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Tom Hanks Plays a Searcher Who Reads the Legends in Old-School Western

News of the World

Um cineasta tem a capacidade de redefinir um gênero, mas o inverso também é verdadeiro. Se você estiver entrando no “Information of the World” com curiosidade sobre o que Paul Greengrass fez com o Western, poderá descobrir que a verdadeira história aqui é o que o Western fez com Paul Greengrass.

O estilo de edição hipercinético que Greengrass mostrou pela primeira vez ao público mainstream em “Bloody Sunday” e levou para produções de estúdio de Hollywood como a franquia “Bourne” está em exibição apenas ocasionalmente, com um tiroteio aqui e um vagão descontrolado ali. Em seu primeiro set de filmagem antes do século 20, Greengrass parece estar olhando para John Ford e outros cineastas que usaram o oeste americano como uma vasta tela que quase engole seus personagens.

John Wayne e Jimmy Stewart estão mortos, é claro, mas Greengrass tem sua estrela de “Capitão Phillips” Tom Hanks como Capitão Jefferson Kyle Kidd, um homem de poucas palavras quando não está exercendo seu ofício escolhido, viajando de cidade em cidade em 1870, lendo jornais para arrebatar multidões de habitantes isolados que pagaram dez centavos cada um pela experiência. Como os leitores de notícias de rádio e televisão que seguiriam nas décadas seguintes, o Capitão Kidd sabe como envolver o público: lidere com um desastre, envolva-se com uma história de interesse humano, forneça uma presença reconfortante quando os ouvintes estiverem agitados com os eventos atuais , e aumentar a indignação com a injustiça.

Mas “Information of the World” toma menos emprestado de “The Man Who Shot Liberty Valance” de Ford (no qual um jornalista notoriamente aconselha: “Quando a lenda se tornar realidade, imprima a lenda”) do que de “The Searchers”, sobre uma Guerra Civil veterano que encontra a redenção resgatando a filha de colonos de seus sequestradores indígenas. O Capitão Kidd não se oferece para esta missão; ele tropeça nele, mas mesmo assim fica determinado a ir até o fim.

Enquanto na estrada no Texas, ele encontra um soldado negro linchado e uma jovem aterrorizada em peles de gamo que não fala inglês. A menina é Johanna Leonberger (Helena Zengel, “System Crasher”), embora esse nome, e o fato de ela ter nascido de imigrantes alemães, não signifique nada para ela. Ela foi criada pelos Kiowa – quando o Exército os expulsou de suas terras, o soldado assassinado foi encarregado de escoltá-la de volta à “civilização” – embora ela queira nada mais do que se reunir com a única família de que se lembra.

O Exército, no entanto, quer que ela seja entregue a sua tia e tio, seus únicos parentes sobreviventes, e quando Kidd não consegue encontrar ninguém no exército para fazer a viagem, ele mesmo o faz. No processo, ele revela um lado emocional que há muito enterrado, desde que deixou sua esposa para trás em San Antonio quando partiu para lutar na guerra.

O tropo do homem mais velho e fechado que desperta para o mundo quando recebe a tarefa de cuidar de uma criança é aquele que anda à volta dos filmes há pelo menos tanto tempo quanto o faroeste, e não mostra sinais de que vai desaparecer. (Este mês também vemos George Clooney percorrendo um caminho semelhante em “The Midnight Sky”.) Quase sempre são os homens que passam por esse acerto de contas; presume-se que as mulheres são nutridoras inatamente – é apenas alimento para drama quando não o são – e é dado como certo que as mulheres estão sempre dispostas a fazê-lo. Mas se um homem troca uma fralda, literal ou metaforicamente, todos devemos prestar atenção.

Se “Information of the World” evita o sentimentalismo mais grudento desse enredo, é porque não há absolutamente nada fofo ou enjoativo na Johanna de Zengel. (Ela prefere ser chamada de “Cicada”, aliás, embora Kidd nunca o faça, mesmo depois de se ligar.) Esta criança resiste à doutrinação, seja comendo com uma colher ou usando um vestido, e enquanto ela e Kidd ficam próximos em suas viagens , é só porque ele começa a aprender a falar Kiowa com ela e não porque ela tem interesse ou desejo de falar inglês.

A intensidade de Zengel é acompanhada pela seriedade silenciosa de Hanks; ele desenvolveu o tipo de presença na tela que lhe permite reduzir tudo, mas ainda ser o foco de cada momento. Como os dois protagonistas estão constantemente na estrada, seus encontros com outros são fugazes, o que significa que atores como Elizabeth Marvel, Mare Winningham, Fred Hechinger (“Oitava série”) e Invoice Camp são chamados para causar uma impressão indelével com um mínimo de tempo de tela, o que é absolutamente necessário.

O diretor de fotografia Dariusz Wolski (“Todo o dinheiro do mundo”) definitivamente recebeu o memorando de John Ford também; mesmo quando os personagens são filmados em close-up, eles são sempre colocados contra a vasta extensão de terra no oeste aberto. (Mesmo quando as locações do Novo México servem canyons que supostamente existem fora de Dallas.) Como editor, William Goldenberg (“Detroit”) estabelece um ritmo que é novo e diferente para Greengrass, mas ele também segue os padrões anteriores do diretor trabalhe naqueles momentos em que a ação fica intensa.

Os tópicos de leitura de notícias e resgate de crianças nunca chegam juntos no roteiro de Greengrass e Luke Davies, adaptado do romance de Paulette Jiles, mas “Information of the World” se aninha confortavelmente não apenas no cânone do Western, mas também entre os filmes de artistas europeus que fazem um filme nos Estados Unidos e ficam maravilhados com todo aquele espaço. Para seu crédito, Greengrass encontra uma maneira emocionalmente envolvente de preenchê-lo.

A Common lançará “Information of the World” nos cinemas no dia de Natal.

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