O compositor Tim Davies discute a trilha sonora de ‘Maya and the Three’ da Netflix

frente Maya e os três Começando a transmitir na Netflix em 22 de outubro, conversamos com o compositor Tim Davies sobre seu trabalho em Maya and the Three em uma entrevista exclusiva.

O escritor / diretor Jorge Gutiérrez (que está fazendo parceria com a Netflix sob um acordo geral) é amplamente conhecido pela obra-prima de 2014, o livro da vida, então, quando ele disse que tinha uma ideia para uma nova série animada de TV, Maya e os trêsNetflix anotado.

A ideia para Maya e os três originalmente gerado a partir de todos os personagens secundários e histórias que não chegaram O livro da vida, mas a série logo se transformou no que se tornaria o projeto mais ambicioso de Jorge.

Tecendo a mitologia asteca, maia, inca e as culturas caribenhas modernas está Davies. Davies não é estranho a este tipo de série, ele recentemente marcou a trilha de Guillermo del Toro Trollhunters: Tales of Arcadia. Davies também é um orquestrador talentoso, com títulos recentes como Free Guy, Snake Eyes, Thunder Force e WandaVision sob seu cinto.

WoN: Como você se envolveu pela primeira vez em Maya e os três?

Trabalhei pela primeira vez com Gustavo Santaolalla em um videogame chamado O último de nós. Fui contratado pela Sony para organizar, orquestrar e conduzir a trilha sonora. Gustavo gostou do que eu estava fazendo e me convidou para trabalhar com ele O livro da vida, onde conheci Jorge, o diretor. Há alguns anos estava na fila da minha entrevista de cidadania e passou o Jorge, também lá para uma entrevista de cidadania! Finalmente nos sentamos para conversar e ele disse que estava “reunindo a turma de volta” para um novo projeto, que é claro Maia. Em frente de Maia, Gustavo escreveu alguns ótimos temas e me deu para escrever a partitura de todos os episódios.

Compositor Tim Davies

Tim Davies – Foto: Anna Cheffy

WoN: Como você descreveria sua pontuação para o show?

Embora o show seja ambientado e inspirado na Mesoamérica, não é um épico histórico, mas Jorge tomou muitas liberdades. Estudei música desse período e usei-a como inspiração, um ponto de partida. Filmes grandes pedem música grande, então houve muitos lugares onde usei uma grande orquestra e coro, gravados na Austrália, meu país natal. Para cenas específicas, também tivemos um coro tradicional do México. Mas, no outro extremo do espectro, usei muito violino solo e ocarina para os momentos de ternura. Para Mictlan e seu mundo usamos heavy metal e didgeridoo. Tem algumas coisas que Jorge sempre traz em suas partituras: o bandido pega heavy metal e tem um hino maia chamado “Bolom Chon” que ele tem em todos os projetos. Lembrei-me de usar em O livro da vida. Em frente de Maia, tornou-se um tema importante na partitura.

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WoN: O diretor Jorge R. Gutiérrez tinha uma ideia específica de como ele queria que a música do show soasse? Ou você teve permissão para experimentar mais?

Lembrei-me de quando fizemos nossa primeira reprodução para O livro da vidaJorge disse: “Eu adoro, mas não é meu filme.” As notas eram ótimas, mas faltavam os elementos que fariam com que soasse único e combinasse com seu visual. Era um filme de Hollywood, então usamos uma orquestra tradicional, mas foi ambientado em uma versão de fantasia do México, uma versão muito estilizada de Jorge de Dia dos Mortos. No caso de Livro da vidaJoguei fora a maioria dos sopros orquestrais, acrescentei muitos outros tipos de flautas e acrescentei um acordeão. Usei muito violão para melodia e harmonia, mas também percussão. Para a percussão principal acabei usando um monte de tambores e shakers, e claro, heavy metal para o bandido (que o estúdio jogou fora muito, mas erramos Maia!).

Então, quando era hora de Maia,, Partimos disso porque eu sabia que o Jorge gostava. O Gustavo também escreveu demos para os seus temas e cada um deles tinha uma atmosfera que incorporei à partitura. Lembro-me de dizer ao meu programador, Ryan Humphery, que realmente queria capturar o som imediatamente e não reviver o momento “Não parece meu filme”! O Jorge gostou imediatamente da direcção, foi um home run, mas com muita preparação!

maya e os três cartazes

Maya e os Três Pôster

WoN: Como foi a pré-produção para você? Maya e os três?

Tive algumas ideias sobre como começar com base na música do BOL e nas coisas que aprendi desde então, mas até que você tenha os visuais, você nunca sabe o que vai funcionar. Eu queria uma percussão nova e única, então aluguei um monte de tambores de madeira, um bombo, shakers e algumas outras coisas únicas e fiz meus próprios samples para usar. Eu também tinha sampleado minha própria bateria quando fiz meu último álbum, então eu os reprogramei para usar em todas as baterias principais. Eu também pedi ao meu guitarrista, Michael ‘Nomad’ Ripoli, para fazer alguns sons de percussão, enquanto a também australiana Anita Thomas me enviou algumas passagens sobre didgeridoo que eu editei muito e usei para todos os momentos sombrios e sinistros. Fiz algumas pesquisas sobre quais flautas eu usaria e decidi usar a ocarina porque é próxima ao que os maias tinham. Gustavo usou Kena e Sikus (tubos de pan) em algumas de suas demos, então eles se tornaram sons que eu queria usar. Pesquisei no Google e encontrei vários vídeos com todos esses instrumentos legais tocados por Ashley Jarmak. Depois de assistir a muitos de seus vídeos, mandei uma mensagem para ela e perguntei se ela estava interessada em tocar a partitura. Ela disse que sim e fez um ótimo trabalho e agora colaboramos em vários outros projetos, incluindo o próximo Hambúrgueres do bob filme. Eu sabia que precisaria de muitos violinos solo, então liguei para meu amigo Max Karmazyn. Max não é apenas um grande violinista, mas também um compositor. Estávamos todos fazendo isso no meio da pandemia, então eu precisava de pessoas que pudessem se registrar em casa e era perfeito.

WoN: Existem vinhetas dedicadas a certos personagens no início de vários episódios. Isso permitiu que você se aprofundasse nos temas de cada personagem?

Gustavo escreveu temas para todos os personagens principais, mas eles foram escritos antes da animação terminar. Eles foram incríveis e realmente capturaram a essência de cada personagem. Eu então tive que adaptá-los a cada cena. O terceiro episódio, por exemplo, é sobre a história de Rico. Tem uma vibração caribenha, que funciona musicalmente às vezes, mas peguei esse tema e fiz um monte de coisas diferentes com ele. O episódio começa com a versão original que o Gustavo fez, então tem que ir para uma versão lenta e emocional onde eu usei sintetizador e guitarra já que Rico é lento e se esforça. Então ele encontra seu caminho e começa a usar sua magia para que a música fique mais épica conforme ele descobre o que pode fazer. Existem algumas cenas enormes onde ele usa sua magia e a música fica enorme também, eu quase matei as trompas para pegar aquelas pistas!

O tema de Maya a leva em uma jornada. O original tem uma vibração Morricone com guitarra vibrante. Usei muito isso, mas também tornei heróico colocando a melodia na seção de sopros acima da orquestra de ação. Antes do final da série, chega um momento em que Maya cumpre seu destino e precisávamos de uma versão musical. Eu queria que fosse reconhecível, mas não a mesma, porque ela não é mais a mesma. Eu mantive a mesma forma da melodia, mas os intervalos foram alterados para se adequar a uma nova harmonia edificante; à medida que Maya se desenvolve e cresce ao longo da série, o mesmo acontece com seu tema.

maya e as três deusa da minissérie animada da netflix

Maya e os três – Foto: Netflix

WoN: Você teve um personagem favorito para pontuar? Porque?

Gostei de escrever para todos eles e de encontrar sons que combinassem com sua imagem e caráter. Mas acho que se tivesse que escolher, seria Rico. Como eu disse, seu personagem passou por uma grande jornada e teve alguns momentos realmente grandes para marcar.

WoN: visual e narrativa Maya e os três é enorme. Isso também aumentou sua pontuação em comparação com alguns de seus programas de animação anteriores?

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Este era maior porque eu tinha mais dinheiro para gastar! caçadores de trolls não tinha orçamento para músicos ao vivo, muito menos orquestra e coro, mas Maia fez! Mas, como em qualquer tarefa, a música é inspirada nas imagens e na história. São momentos muito ternos e emocionantes, batalhas épicas e grandes triunfos, que tento captar com a música.

maya e as três minisséries animadas da netflix

Maya e os três – Foto: Netflix

WoN: Você gravou isso no meio da pandemia, como conseguiu isso?

Graças ao meu ‘trabalho diário’ orquestrando e regendo partituras para compositores como Chris Beck, Mark Mothersabugh e Fil Eisler, eu havia gravado muitas partituras desde o início de Covid. No início, tivemos a ideia de gravar a orquestra no México, mas isso não ia funcionar com o Covid. Conseguimos gravar um coral em Guadalajara para algumas cenas específicas. Eu já sabia que Nomad, Ashley e Max podiam gravar em seus estúdios caseiros, então a questão era onde gravar a orquestra e o coro. Sempre quis gravar minha própria partitura em casa, na Austrália, e esse acabou sendo o projeto perfeito para realizá-lo. Eu já tinha feito algumas partituras lá, incluindo Mitchells contra as máquinas para Netflix. No entanto, planos ambíguos são difíceis, você tem que dividir a orquestra em seções, pois há limites para quantas pessoas você pode caber na sala ao mesmo tempo. Portanto, é preciso mais tempo e planejamento. Mas, como eu disse, esse é meu outro trabalho, então não foi tão difícil de fazer. Entrei em contato com meus amigos do Trackdown em Sydney e marcamos as datas. Tive que ficar em quarentena por duas semanas antes da primeira sessão, então, na verdade, escrevi a última deixa do meu quarto de hotel em Sydney, com vista para a Opera House! Tive que dividir as sessões enquanto estávamos perseguindo a dublagem para os primeiros episódios, mas depois esperei pela última foto para o último, então fiquei na Austrália (e orquestrei e produzi a trilha para Snake-eyes entretanto!) e terminou a gravação Maia. Acabei ficando na Austrália um pouco mais porque estava trabalhando no próximo Hotel Transilvânia filme e ia conduzi-lo em Sydney, mas acabei ficando preso em Melbourne em um bloqueio, então tive que produzi-lo online! Ironicamente, embora eu seja conhecido mais como orquestrador do que compositor, não orquestrei nenhum deles Maia Eu mesmo. Confiei ao meu colaborador de longa data Jeremy Levy e à minha equipe para fazer tudo.

WoN: O Diretor Jorge R. Gutiérrez descreveu: Maya e os três como um mexicano Senhor dos Anéis. Você concorda com esta comparação? Por que você acha que ele vê essas semelhanças?

Ele é o chefe, é claro. É uma história épica, ambientada em um mundo de fantasia, mas os temas são familiares a todos nós.

Como australiano, no entanto, prefiro vê-lo como um mexicano Mad Max.

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