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Gal Gadot Battles Greed, Desire and an Unwieldy 3rd Act

Wonder Woman 1984
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Mulher Maravilha 1984

Clay Enos / Warner Bros./DC Comics

Um vigarista de cabelos moles, conhecido por sua presença na TV em que finge ser um empresário de sucesso, coloca as mãos no poder supremo e, então, quando se mostra incapaz de exercê-lo, prefere destruir o mundo do que reconhecer seu próprias inadequações mesquinhas. É um cenário de fantasia selvagem, com certeza, mas fornece as bases satíricas para “Mulher Maravilha 1984” para zombar da ganância voraz da period Reagan e suas reverberações contínuas no século 21.

A sátira social perversamente pungente do filme deve ocasionalmente dar um passo para os super-heróis, é claro. E, embora a reedição de Gal Gadot e da diretora Patty Jenkins proporcione as esperadas emoções e empolgação, esta sequência compartilha a falha significativa de seu antecessor: ambos os filmes enxertam um ultimate pesado e de efeitos pesados ​​em um filme que conseguiu criar personagens e situações relacionáveis , mesmo quando ambos são maiores que a vida. Os dois filmes de Jenkins, “Mulher Maravilha”, são duas das melhores sagas de super-heróis da onda atual, mas ambos dão lugar ao present de luzes à beira da destruição que costuma ser o terceiro ato de filmes como este.

Estamos em 1984 e, claro, começamos em um buying, onde a Mulher Maravilha (Gadot) frustra o roubo de uma joalheria que na verdade é uma fachada para contrabandistas de antiguidades. (Ela faz isso enquanto desativa as câmeras de segurança porque, de acordo com “Batman v. Superman: Daybreak of Justice,” a princesa amazona tem operado sob o radar e fora da grade após suas aventuras na Primeira Guerra Mundial no filme anterior.)

Um dos itens recuperados segue para o Smithsonian, onde o alter ego da Mulher Maravilha, Diana Prince, trabalha. Diana faz amizade com a gemologista nerd Barbara Minerva (Kristen Wiig), que descobre que, segundo a lenda, a gema tem o poder de realizar desejos. Barbara deseja ser forte e confiante, como Diana, e Diana deseja o retorno de seu amado Steve (Chris Pine), cuja morte há sete décadas ela ainda está de luto.

A pedra também é de grande interesse para o mais novo doador do Smithsonian, o chamativo Maxwell Lord (Pedro Pascal), que vende ações do petróleo para as massas por meio de seus comerciais de TV, embora todo o seu empreendimento seja um esquema de pirâmide. A pedra realmente concede desejos, transformando Barbara em uma potência horny, transformando Lord em um titã financeiro e trazendo Steve de volta à vida no corpo de outra pessoa. (O veterano do Hallmark Channel, Kristoffer Polaha, faz o papel do navio para a reencarnação de Steve.)

Porém, sempre há um problema – quando um desejo é atendido, algo mais é levado embora, o que significa que Barbara perde o senso de humor e fica obcecada em manter sua nova força e carisma, enquanto Diana deve pesar a diminuição de seus poderes versus a dor de perder Steve de novo. Quanto a Lord, ele convenceu o presidente Reagan (Stuart Milligan, “Pink Joan”) a dar-lhe o controle de uma rede world de satélites que lhe permitirá solicitar desejos de todos no planeta, mesmo quando esses desejos semeiam o caos e empurram a humanidade para o À beira da extinção.

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“Mulher Maravilha 1984” certamente não sofre de falta de ideias, incidentes ou engenhosidade; Jenkins e os co-escritores Geoff Johns e Dave Callaham se divertem com os acessórios dos anos 1980 (pochetes, aquecedores de pernas e calças pára-quedas, para citar alguns) antes de mergulhar no lado negro da década, a ganância abrangente (por mais óleo, mais armas nucleares , mais soberania sobre as mulheres) que pavimentou o caminho para as atuais catástrofes do capitalismo e da desigualdade de riqueza. Os temas do filme nunca atrapalham os personagens, conforme vamos entendendo o luto de Diana (70 anos parece muito tempo para carregar uma tocha, mas quando você é quase imortal, é um lapso de tempo relativo), O anseio de Barbara por uma conexão humana e até mesmo a ambição de Max de fazer algo por si mesmo.

Essa empatia surge tanto das performances quanto da escrita, é claro; sabemos que Gadot pode ser sincero e heróico, e Pine pode ser arrojada e desarmada, e Pascal pode bancar o nefasto, mas Wiig consegue explorar sua presença na tela de maneiras novas e emocionantes aqui. A desajeitada e ignorada Barbara está na casa do leme do comediante de personagens idiotas, mas sua transformação, primeiro em uma mulher poderosa e depois na vilã Cheetah, não é brincadeira. Ela nos dá uma das transformações mais concretas de vulnerável a mortal desde Michelle Pfeiffer em “Batman Returns”.

E mesmo que o filme se desenrole bem depois de Diana deixar Themyscira, ainda temos um flashback emocionante em que a jovem Diana (Lilly Aspell, reprisando seu papel do primeiro filme) aprende uma lição valiosa de Antíope (Robin Wright) e Hipólita (Connie Nielsen ) depois de competir contra mulheres com o dobro de sua idade em uma competição desafiadora de força e habilidade.

O espírito da década de 1980 permeia todo o filme, desde os trajes mencionados de Lindy Hemming (que prendem tantos seems da década, sejam roupas de ginástica ou terninhos) à trilha de Hans Zimmer, que ocasionalmente muda de seu terreno grandiosamente heróico para se divertir macarrão de sintetizador. Os integrantes da Geração X certamente sentirão pontadas de nostalgia do varejo (seja pelo empório de moda da New Wave em Washington, DC, Commander Salamander ou apenas a ideia de um buying que pudesse abrigar um Waldenbooks e um B. Dalton), e os fãs de quadrinhos daquela época vão adorar os elogios do filme a personagens como Max Lord e Simon Stagg (Oliver Cotton), bem como a nação rica em petróleo de Bialya.

Mesmo se a noção de desejos – realizá-los e depois retirá-los – não seja um conceito cinematográfico o suficiente para apoiar o confronto ultimate da Mulher Maravilha com Lord, “Mulher Maravilha 1984” ainda traz um frescor e uma inteligência que muitas vezes falta nessas sagas gigantescas de heróis fantasiados. Mal posso esperar para ver o que ela fará nos anos 90.

“Marvel Lady 1984” estreia em 25 de dezembro nos cinemas e na HBO Max.

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