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Bloody, Wacky Don’t Mix in Slasher-Body Swap Hybrid

Freaky movie Kathryn Newton
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Filme estranho Kathryn Newton
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Crédito da foto: Common Footage

Terror e comédia slasher podem coexistir, como demonstrado mais recentemente pelo diretor Christopher Landon com “Pleased Loss of life Day” e sua sequência subestimada, “Pleased Loss of life Day 2U”. O mesmo raio não atinge novamente com o último de Landon, “Freaky”; algumas das risadas e alguns dos sustos definitivamente caem, mas no geral, os dois gêneros resistem a se misturar em uma mistura de sucesso.

A piada tácita do título é que este filme realmente quer ser chamado de “Freaky Friday the 13th”, o que não é um ponto de partida ruim, mas a linha que divide a violência sangrenta e a hilaridade farsesca – que Landon caminhou habilmente no passado – consegue borrado demais para o próprio bem do filme.

A parte “Sexta-feira 13” envolve The Butcher (Vince Vaughn), um assassino em série brutal que de alguma forma causou estragos sangrentos em uma cidade aparentemente idílica, mas também manteve o standing de lenda urbana entre os adolescentes da cidade. No prólogo do filme, quatro adolescentes excitados tentam assustar uns aos outros com contos do reinado de terror do Açougueiro, apenas para vê-lo aparecer e despachá-los de maneiras horríveis com implementos incomuns. Se você é o tipo de fã de terror que diz “mata” como um substantivo, você vai curtir essa abertura, embora o nível mais intenso de violência no salto possa tornar mais complicado para não fãs seguir “Freaky”, pois segue para a comédia.

A outra metade da equação “Freaky Friday” é Millie (Kathryn Newton, “Massive Little Lies”); ela sonha em ir para a faculdade, mas se sente presa em casa como cuidadora de sua mãe viúva Coral (Katie Finneran, “Wonderfalls”), cuja dor a deixou pegajosa e com tendência a desmaiar depois de terminar uma garrafa de vinho branco sozinha. Millie é a versão hollywoodiana de uma pária do colégio, o tipo interpretado por uma atriz objetivamente atraente que recebeu um penteado pouco lisonjeiro e um guarda-roupa levemente desarrumado.

O Açougueiro deixa a cena do crime com uma adaga ancestral, e quando ele esfaqueia Millie no estádio de futebol abandonado da escola à meia-noite, suas almas trocam de lugar – e se eles não puderem voltar em 24 horas, a troca permanecerá permanente. Agora no corpo de Millie, o Açougueiro a veste com uma jaqueta de couro e começa a se vingar de seus agressores, enquanto Millie, no corpo do Açougueiro, tenta evitar uma cidade que está mantendo seus olhos abertos para o assassino e para convencer a melhor amiga de Millie, Nyla ( Celeste O’Connor, “Selah and the Spades”) e Josh (Misha Osherovich, “O Pintassilgo”) que não, realmente, é o amigo deles dentro deste bruto enorme.

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Como um cineasta homosexual, Landon lida com o materials com mais sensibilidade do que os outros, desde o choque do Açougueiro ao se descobrir no corpo de uma adolescente (há um momento de agarrar o peito, mas o assassino não se inclina a objetivar seu novo habitação) à fabulosidade homosexual sem remorso e às réplicas picantes de Josh. Há também uma subtrama cômica sobre Millie encontrar a coragem de admitir seus sentimentos para sua paixão Booker (Uriah Shelton, “Procurando o Alasca”) – enquanto no corpo do Açougueiro, é claro.

De modo geral, o filme de terror PG-13 pode ser decepcionante porque os cineastas privados de carnificina sangrenta são forçados a confiar em sustos baratos. No caso das comédias de terror de Landon, as restrições de uma classificação PG-13 podem realmente ser úteis; há tensão e suspense nos filmes de “Pleased Loss of life Day” que funcionam em conjunto com a comédia, mas com rédea solta para ficar nojento no filme “Freaky” classificado para menores, a brutalidade tende a minar o humor – e há humor, enquanto o filme zomba dos estereótipos do ensino médio e da maneira como as mulheres brancas (mesmo as mulheres brancas com a alma de um serial killer dentro delas) podem fazer a polícia saltar em sua defesa.

Newton e Vaughn são ambos jogos – embora Vaughn se distraia durante uma cena de beijo com o personagem de Shelton – encontrando a diversão na fisicalidade desses personagens muito diferentes: O Açougueiro percebe que Millie não tem sua força física, e Millie continua batendo nela cabeça, já que ela não está acostumada com um corpo que é cerca de trinta centímetros mais alto que o dela. O’Connor e Osherovich pegam personagens que foram claramente escritos (por Landon e Michael Kennedy) para reproduzir tropas típicas de filmes adolescentes e enriquecer ainda mais sua individualidade e personalidades peculiares.

O editor Ben Baudhuin (“Black Christmas” de 2019) mantém o controle do ritmo, com alguns solavancos genuinamente surpreendentes, realçados pela trilha de Bear McCreary, e enquanto “Freaky” segue a fórmula de Blumhouse de se desdobrar no mínimo de locais possível, a produção a equipe de design e os olheiros de localização montaram um ambiente destruidor supreme, desde a frondosa praça da cidade até uma escola que tem cantos e recantos e perigosos equipamentos de marcenaria em cada esquina.

Fãs hardcore de “Friday the 13th” ou “Freaky Friday” podem não se cansar do que gostam de “Freaky”, mas qualquer um no diagrama de Venn se sobrepõe – que tem uma tendência definida para o lado “13” – pode muito bem desfrutar a carnificina.

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